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La prima etichetta a portare la "Musica" nel formato Dolby Atmos è stata la norvegese 2L con un repertorio classico, jazz e musica per organo, di cui trovate decine di album anche sulla piattaforma di Native DSD. Grazie a Morten Lindberg, un ampio repertorio ha trovato la via del coinvolgimento totale, con un senso di suono autenticamente “immersivo”. Per godere del formato Dolby Atmos però, al momento è obbligatorio il supporto fisico, in questo caso il Blu-ray Audio. Il motivo è squisitamente tecnico: ad esclusione dei lettori 'Oppo' che non vengono più prodotti, tutti gli altri lettori Blu-ray (sia 2K che 4K) non sono in grado di leggere le tracce audio ad alta risoluzione Dolby e DTS, Dolby Atmos compreso...

Con il repertorio classico, il primo assaggio di Dolby Atmos lo avevamo fatto lo scorso anno con l'energica lettura delle sinfonie di Beethoven firmata da Karajan con la Filarmonica di Berlino. Si tratta dell'edizione anni Settanta, la seconda integrale pubblicata dalla Deutsche Grammophon, recentemente rimasterizzata in 24/192 e portata sul supporto fisico del Blu-ray Audio. Non soltanto in stereo, ma anche in un suggestivo 5.0. Sappiamo che il Dolby Atmos, in molti casi, riproduce anche la 'dimensione verticale' dell'evento sonoro, formato conosciuto soprattutto dai possessori di impianti home-video di qualità concepiti per il cinema. Era una incognita verificare il “trattamento” Dolby Atmos con la musica sinfonica e avevo non pochi dubbi.

Il risultato non è mai oltre le righe, segno che il remastering è stato fatto da chi conosce la musica, un lavoro in questo caso prodotto lavorando sulle diverse tracce originali (erano gli anni della Quadrifonia, non dimentichiamolo).  Pubblicazione interessante sotto diversi aspetti. Intanto quello artistico; c'è Beethoven qui, ma soprattutto c'è Karajan, interprete che più di ogni altro ha saputo coniugare  l'alto valore musicale con una attività discografica commercialmente vincente in un impegno autenticamente “multimediale” in senso moderno. Poi c'è l'aspetto tecnico, che consente ai possessori di un sistema concepito per il cinema una avventura musicale insospettabile per realismo sonoro. Anche in una registrazione così datata. Nel sito della Digital Philharmonie potete trovare un estratto della Quinta di Beethoven registrata nel 1972.

Nel piccolo repertorio classico di Musica in Dolby Atmos abbiamo due grandi categorie di prodotti in multicanale, quella ottenuta a partire dai nastri originali, in cui alcune tracce erano già dedicate ai segnali di ambienza e le registrazioni nuove, concepite sin dall'origine in questo formato. È evidente (ma forse occorre sempre ribadirlo) che proprio quelle recenti risultano le più convincenti in termini musicali ed acustici. Il caso più evidente, che avrebbe meritato la prima pagina su ogni rivista audio, è la fresca pubblicazione del concerto di Pollini registrato a Vienna lo scorso anno. Ho raccontato altrove della valutazione artistica e musicale di questo documento, ovvero nel video che trovate in fondo a questa stessa pagina. La nostra curiosità qui è semmai verificare sul campo se abbia senso ascoltare musica in Dolby Atmos. In questo caso addirittura musica per pianoforte solo! Sul multicanale musicale abbiamo detto più volte in questa pagine. Da ultimo come introduzione alla prova dell'amplificazione italiana AM Audio con il pre in due telai e finale PX6 – MT 6 (trovate la recensione in questo articolo). Mi mancava però di valutare l'ascolto in Dolby Atmos, visto che la mia sala da musica non gestisce questo formato.

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Ancora una volta Emidio è venuto in soccorso organizzando un mini evento (con relativo e necessario distanziamento sociale) presso il punto vendita Garman a Roma, con un sistema con gestione Control4, integrazione con Alexa, basato su pre Anthem AVM60, finali Anthem MCA525 e Lexicon GX7 (quest'ultimo gestisce Atmos e surround back), un lettore Bly-ray 4K Panasonic UB-9000 e diffusori in configurazione 7.1.4 con frontali B&W serie 702, centrale B&W HTM71, surround, back surround e cieling Canton e subwoofer REL. Le immagini venivano riprodotte dal proiettore JVC DLA-Z1 su schermo Screenline multiformato da 2,6 metri di base. Dobbiamo sempre ricordare che l'analisi delle prestazioni dell'impianto di riproduzione deve essere unita alla scelta di sorgenti musicali di qualità, intesa sia dal lato artistico che nella sua cornice tecnica di incisione. La pagina musicale e la sua interpretazione determinano la musica come la si ascolterebbe anche dal vivo. La registrazione ne è la sua “istantanea”, consegnata al supporto che diventa per gli appassionati la fonte sonora con la quale alimentare l'amato impianto. Senza dubbio il supporto delle immagini e la potenza dell'audio 'immersivo' offrono una marcia in più in termini di coinvolgimento, ma questo i lettori di AV Magazine, forti di una potente e trasversale vocazione per il video, lo sanno già. Merita dunque la prima pagina questa uscita Universal che offre la potenza del formato audio e video alta risoluzione.

Non occorre presentazione: Beethoven, ultime sonate per pianoforte, esecutore Maurizio Pollini.  Su questa interpretazione si è già scritto molto, visto che il contenuto audio (in CD e in alta risoluzione 24/96 stereo) è già disponibile da qualche mese. Si tratta a tutti gli effetti di un omaggio a Beethoven ma anche al pianista italiano Pollini che ne affronta le sonate da mezzo secolo. Nuova dunque la registrazione delle Sonate op. 109 – 111, un ritorno e un confronto a distanza con la storica lettura delle stesse sonate nella cornice della Herkulessaal di Monaco di Baviera. In questa stessa sala Pollini è tornato per questa nuova incisione dal vivo (sempre in casa Deutsche Grammophon), che documenta un concerto che è arricchito (e non disturbato) dalla presenza del pubblico.

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Il primo aspetto è la resa corretta del timbro del pianoforte, il dettaglio nella riproposizione  del tocco dell'interprete, il rispetto dell'andamento dinamico ed, infine (ma non da ultimo visto il tema della pagina) la scena sonora attendibile. Questa registrazione effettuata dal vivo nella splendida acustica della sala da concerto del Palazzo Reale di Monaco coglie perfettamente questi parametri. La resa sonora del Blu-ray è analoga a quanto già ascoltato anche nella versione PCM 24/96 in cui è più banalmente disponibile questo album. Ognuno di voi avrà un formato preferito, ma qui si offre all'appasionato la possibilità di un interessante confronto. Più ancora abbiamo voluto approfondire il tema di questo mese, ovvero la valenza del Dolby Atmos in un contesto puramente musicale.

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Intanto va detto che anche nel semplice due canali e più ancora nel tradizionale cinque canali, il pianoforte appare solido, corposo anche nel registro medio basso, coerente nello scorrere della tastiera da un estremo all'altro. Il respiro dinamico ed espressivo sono perfettamente plausibili, con una presenza importante ma non troppo ravvicinata. Siamo protagonisti in sala e del resto anche la regia video offre inquadrature dettagliate ed introspettive che potreste cogliere dal vivo soltanto dalle primissime file di platea.

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Commutando in Dolby Atmos il pianoforte acquista un maggior senso di realismo. Prospettico innanzitutto, ma di conseguenza anche nella concretizzazione del suo senso espressivo e dinamico. Se prima il suono veniva da una zona centrata di fronte all'ascoltatore, ad una quota apparente compresa tra i diffusori, ora la prospettiva è più alta e si accresce la percezione dei segnali naturali del luogo dell'evento sonoro. Se guardiamo anche le immagini vediamo che il pianoforte è collocato su un palcoscenico che è più alto rispetto al pubblico. Ebbene in Dolby Atmos il suono è la fedele trasposizione prospettica di quello che possiamo effettivamente vedere, la realtà acustica completa del concerto. Non cogliamo più l'evento attraverso la classica “finestra d'ascolto”, ben nota agli audiofili, ma siamo all'interno dello spazio sonoro della sala di Monaco. Un risultato davvero interessante ottenuto con un 'semplice' sistema Home-Video. 

Brevemente voglio accennare ad un'altra recente uscita della Deutsche Grammophon che propone un documento musicale in Dolby Atmos. Un box (due CD e un Blu-ray Audio) ospita la storica lettura dei concerti per pianoforte di Mozart 20, 21, 25 e 27. Grande repertorio, facilissimo ascolto e validi interpreti. Al pianoforte Friedrich Gulda, alla direzione della Filarmonica di Vienna c'è un giovane Claudio Abbado. Si tratta del remastering di incisioni del 1975 e 1976, disponibile anche in stereo 24/192 sui vari siti specializzati. Il Blu Ray contiene una traccia audio in surround 4 canali 24/192 (derivata presumo dall'originale in quadrifonia) e una traccia Dolby Atmos. Qui, continuo a supporre in mancanza di dati tecnici) sono stati implementati i segnali ottenuti dalle tracce dei microfoni di ambienza, sempre presenti nelle registrazioni di musica classica. Il lavoro che è stato fatto è tutto sommato abbastanza discreto, rinunciando per fortuna alla tentazione di effetti speciali. L'acustica che in disco appare sempre un po' asciutta della sala viennese del Musikverein (non così dal vivo, peraltro), acquista spessore e rotondità, con pianoforte e orchestra dotati di uno smalto più generoso ed autorevole. Vi consiglio fortemente l'ascolto anche per la piacevolezza del repertorio. Regalare un po' di Mozart alla vostra famiglia è sempre un segno di affetto ed attenzione.    

Nel frattempo prepariamoci ad una uscita davvero golosa. E' in arrivo il video Blu-ray con i suoni e le immagini del grande concerto viennese di John Williams. Le musiche del celebre autore di colonne sonore sono protagoniste di un evento che ha entusiasmato l'attento e competente pubblico della sala del Musikverein. Registrato dalla Deutsche Grammophon c'è il suono magico dei Wiener Philharmoniker in un repertorio che i lettori di queste pagine non potranno mancare. Qualche assaggio lo trovate già su YouTube, ma il bello deve ancora venire. Il Blu Ray offre anche una traccia in Dolby Atmos. Ovviamente dedicheremo all'ascolto di questo album una specifica dimostrazione.

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