Las Vegas, 11 Aprile 2013. La storia si ripete e a distanza di soli 12 mesi. Il clamore di questa edizione, suscitato da Blackmagic Design con la nuova Production Camera 4K da soli 3.995 US$, è secondo solo a quello che si scatenò lo scorso anno attorno alla Cinema Camera 2,5K da 2.995 US$. in realtà le "bombe termonucleari in 4K" sganciate quest'anno da Blackmagic sul mercato non si limitano solo alla Production Camera ma proseguono con banchi regia, switcher, schede video e altri accessori, alcuni dei quali per il workflow 4K, che analizzeremo in un successivo approfondimento sul NAB 2013 e che elenco qui di seguito:

- Blackmagic Pocket Cinema Camera
- Blackmagic Production Camera 4K
- DaVinci Resolve 10
- ATEM Production Studio 4K
- Blackmagic Audio Monitor
- SmartScope Duo
- ATEM Studio Converter 2
- DeckLink Mini Recorder and DeckLink Mini Monitor
- Blackmagic MultiDock

In questa terza giornata ho ritagliato un'oretta allo stand Blackmagic Dsign dove ho cercato di analizzare con più calma le caratteristiche della nuova Production Camera 4K. Si tratta ancora di campioni piuttosto acerbi, con voci del menu che ancora non funzionano completamente. Patrick Hussey, Senior Communications Manager, ha precisato che il sensore è completamente diverso rispetto a quello della Cinema Camera 2,5. Anche il fornitore è diverso. Sembra che la scelta di cambiare fornitore sia stata dettata dai notevoli ritardi causati dal fornitore del sensore della Cinema Camera.

In altre parole, Patrick Hussey, ha detto che "hanno imparato la lezione" e stavolta la Production Camera 4K sarà disponibile - come da annunci - il prossimo mese di luglio. Ripeto brevemente le caratteristiche salienti: sensore da 3840x2160 pixel effettivi (Ultra HD 4K e 16:9) in formato super35 (22,12x11,88mm - crop 1,6X) e dinamica di 12 stop, uscita video 4K 6G-SDI e Tutte le altre caratteristiche sono comuni alla Cinema Camera 2,5K: monitor touch capacitivo 5" 800x480, SSD recorder integrato, attacco Canon EF, batteria integrata da 90' e porta per alimentazione 12-30V.

Il setup con cui ho giocato: il set e in basso il monitor full HD collegato alla Production Camera 4K
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Come detto, la registrazione avviene su una sola SSD che, per quanto possa essere veloce, non può garantire l'acquisizione di file RAW senza compressione. Servirebbero come circa 380 MB al secondo, quindi almeno 3 SSD in RAID 0, cosa che avrebbe spostato il livello di prezzo ben più in alto. Per limitare i costi di produzione e di gestione, è possibile registrare in Apple ProRes 4:2:2 oppure in CinemaDNG RAW ma in versione compressa, selezionando comunque due diverse curve del gamma, esattamente come nella Cinema Camera. C'è anche la possibilità di uscire sempre in component 4:2:2 Ultra HD4k fino a 10 bit per componente ma solo fino a 30p e atttraverso l'uscita 6G-SDI.

A sinistra una foto al set con la mia camera e a destra una foto al monitor: niente moirè!
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Il risultato, nonostante le camere non definitive è entusiasmante. Ho cercato di evidenziare uno dei problemi più comuni, presente anche nella Cinema Camera, ovvero il moirè ma senza successo. La nuova Production Camera 4K sembra davvero destinata ad un successo clamoroso. Anche il rumore sembra estremamente contenuto, praticamente al livello della Cinema Camera. C'è solo da considerare che la Production Camera 4K ha una dinamica totale leggermente inferiore rispetto alla Cinema Camera (13 stop contro 12) e non è possibile registrare in RAW non compresso come nella Cinema Camera, neanche se si seleziona il full HD.

Non rimane altro che aspettare che Patrick ci spedisca un campione prima possibile...

Per maggiori informazioni: www.blackmagicdesign.com