Luciano Merighi
New member
si, sono sempre al livello del massimo nero. Non ho mai verificato grandi errori in questo senso.
In passato mi sono divertito a misurare con l'oscilloscopio i livelli del segnale analogico sul connettore Y, di parecchi film in confronto con segnali di test noti.
http://www.avmagazine.it/forum/showpost.php?p=824180&postcount=10
Prima di tutto c'è ovviamente una corrispondenza relativa e generalmente anche assoluta fra la tensione del segnale Y e i valori digitali codificati nell'mpeg. Nel segnale PAL il nero, convenzionalmente definito 0 IRE è allo stesso livello del blanking (0,321V) è quindi facile da trovare, mentre il bianco, definito 100 IRE, si trova a 1,02V. Un disco test ben fatto dovrà far sì che il nero di riferimento si trovi alla stessa trensione del blanking. Nelle la misure del bianco ho notato piccole tolleranze fra i diversi lettori, sulla tensione, non sigificative ai fini di questa verifica.
La cosa interessante di tutto ciò è che nei films, il livello 16 viene qualche volta raggiunto (oltre alle barre nere of course...) mentre il bianco corrispondente al 235 digitale è molto più raro (quasi mai) c'è evidentemente un setup conservativo da parte degli encoders.
In passato mi sono divertito a misurare con l'oscilloscopio i livelli del segnale analogico sul connettore Y, di parecchi film in confronto con segnali di test noti.
http://www.avmagazine.it/forum/showpost.php?p=824180&postcount=10
Prima di tutto c'è ovviamente una corrispondenza relativa e generalmente anche assoluta fra la tensione del segnale Y e i valori digitali codificati nell'mpeg. Nel segnale PAL il nero, convenzionalmente definito 0 IRE è allo stesso livello del blanking (0,321V) è quindi facile da trovare, mentre il bianco, definito 100 IRE, si trova a 1,02V. Un disco test ben fatto dovrà far sì che il nero di riferimento si trovi alla stessa trensione del blanking. Nelle la misure del bianco ho notato piccole tolleranze fra i diversi lettori, sulla tensione, non sigificative ai fini di questa verifica.
La cosa interessante di tutto ciò è che nei films, il livello 16 viene qualche volta raggiunto (oltre alle barre nere of course...) mentre il bianco corrispondente al 235 digitale è molto più raro (quasi mai) c'è evidentemente un setup conservativo da parte degli encoders.
