- click per ingrandire -

In questa edizione dell'ISE ho portato con me un piccolo giocattolino che fino a qualche anno fa era considerato un ottimo strumento per calibrare display e proiettori. Si tratta del piccolo Xrite i1 Pro che ha un paio di limiti. Limiti che devono essere presi in seria considerazione. Il primo limite riguarda la finestra dei valori di luminanza che è in grado di leggere con una incertezza di misura accettabile e che è compresa tra circa 2 cd/mq e qualche centinaio di cd/mq. L'altro limite riguarda la risoluzione, limitata in circa 10 nanometri FWHM (Full Width at Half Maximum). Questo è un aspetto molto importante quando si devono misurare sorgenti luminose con componenti primarie conspettro luminoso stretto come LED, laser oppure lampade CCFL wide gamut. Un diodo laser ha una banda molto stretta, compresa anche in meno di 10 nanometri. Facciamo un esempio proprio con il laser blu del proiettore Sony. Come potete vedere in figura qui in basso, lo spettro è strettissimo ed è centrato, secondo l'i1Pro, alla frequenza di 454 nanometri. Considerando l'incertezza di misura e la bassa risoluzione dell'i1 Pro, il centro dello spettro reale del blu potrebbe essere spostato di una manciata di nanometri e il livello totale di luminanza misurato potrebbe essere inferiore al valore reale.

- click per ingrandire -

In altre parole, le coordinate cromatiche e l'intensità luminosa reali della componente blu di questo Sony (o di qualunque proiettore con sistema di illuminamento a LED oppure a laser), potrebbero essere leggermente differenti. Differenti ma comunque sempre più attendibili rispetto a quelle misurate con un semplice colorimetro. Per avere una misura certa, lo spettrometro dovrebbe avere una risoluzione di almeno 5 nanometri FWHF, come quella di un Minolta CS2000A, tanto per fare un esempio. Nel mio laboratorio utilizzo uno spettrometro OceanOptics con una risoluzione di 1,5 nanometri FWHM, quindi ben superiore alle necessità di misura del colore. Purtroppo, per motivi che lascio immaginare, il setup OceanOptics non esce dal mio laboratorio e nelle trasferte porto soltanto l'i1 Pro. Inoltre, le condizioni della saletta Sony dove era in dimostrazione il nuovo VPL-GTZ1 non permettevano di misurare altri parametri come il flusso luminoso e curve del gamma. Motivo per cui mi sono limitato alla misura dello spettro delle tre componenti con due profili colore diversi: quello con il gamut nativo (spazio colore 2) e anche il REC.709.

- click per ingrandire -

Come già anticipato, la componente blu è generata direttamente dal fascio di laser, con spettro molto stretto e quindi con coordinate cromatiche sul bordo dello spazio colore CIE 1931, peraltro molto vicine ai limiti dello spazio colore REC.2020. Lo spettro della componente componente rossa è generato filtrando la luce generata dai fosfori gialli con un filtro dicroico, con ottimi risultati: anche la componente rossa è molto stretta ed è molto vicina al bordo dello spazio colore e ai limiti dello spazio colore REC.2020. La componente verde invece ha uno spettro un po' più largo e quindi le coordinate cromatiche cadono appena fuori dal gamut REC.709 ma lontano dai limiti degli spazi colore più estesi come il DCI e il REC.2020. Vi ricordo che dei tre primari RGB, la componente verde è quella più sostanziosa. In altre parole, Sony avrebbe anche potuto usare set di filtri dicroici differenti oppure un mix di fosfori con meno giallo ma in questo caso il flusso luminoso sarebbe stato ben inferiore.

- click per ingrandire -

Sul flusso luminoso, benché non abbia condotto alcuna misura, sono in grado di estrapolare un dato abbastanza attendibile. Il dato dichiarato dalla casa, pari a 2.000 lumen, si riferisce con le impostazioni di default e con un bilanciamento del bianco non molto vicino al riferimento. Naoya Matsuda ha dichiarato che, con ilbilanciamento del bianco calibrato D65, il flusso luminoso dovrebbe scendere del 25%. Inoltre dobbiamo considerare il rapporto d'aspetto delle matrici, pari a 1,89:1. Il massimo flusso luminoso è riferito all'intera matrice, con risoluzione di 4096x2160 pixel. Se si illuminerà uno schermo con rapporto d'aspetto pari a 16:9, bisogna considerare una ulteriore diminuzione leggermente inferiore all'area nella, quindi pari a circa il 5%. Ecco quindi che dal nuovo GTZ1 è lecito attendersi almeno 1400 lumen, più che sufficienti per illuminare schermi da oltre 4 metri di base. In particolare, è lecito aspettarsi 50 cd/mq anche illuminando schermi da 4 metri di base in formato 16:9 oppure da 4,25 metri di base se consideriamo l'intera matrice e uno schermo con rapporto d'aspetto di 1,89:1.

Per concludere, se dal punto di vista della qualità e delle possibilità d'installazione il giudizio non può che essere estremamente positivo, sul prezzo di listino invece rimango sconcertato: servono infatti poco più di 45.000 Euro (quarantacinquemila) per portarsi a casa questa ennesima meraviglia targata Sony, più del doppio rispetto ad un VPL-VW1100 con latradizionale lampada al mercurio. Tanti soldi che sotto molti aspetti sono sicuramente più che giustificati ma che porranno un freno molto potente alla diffusione di questo bellissimo proiettore 4K. Concludo con un ringraziamento a Naoya Matsuda e Aki Kuzumoto per la collaborazione e per aver reso possibile questa piccola anteprima.

Per maggiori informazioni: www.sony.it/pro/product/projectors-visualisation-simulation/vpl-gtz1