Interstellar: 70mm all'Arcadia o 4K?

[gianni123]

non ho modificato nulla...tu ragioni con una mente troppo fotografica, non cinematografica. E comunque non ne ricaviamo molto. Ci sono moltissimi fattori e variabili che pregiudicano e allontanano da una verità assoluta, specie al giorno d'oggi...non a caso prima di iniziare le riprese di qualunque film si fanno almeno una settimana di provini.

[Dario65]

tu ragioni con una mente troppo fotografica, non cinematografica.

Infatti, è per questo che i tuoi interventi mi interessano, per potere fare qualche parallelo
Con tutte le diversità e particolarità dei casi, non dimentichiamoci che, in fondo, il Cinema è Fotografia in movimento e certi concetti sono comuni ed imprescindibili.
Comunque, io non cerco la verità assoluta (esiste?), bensì di soddisfare quanto più possibile il mio desiderio di capire le cose

[gianni123]

mentre esistono centinaia e centinaia di manuali e libri sulla fotografia, ne esistono pochi sulla cinematografia (tecnicamente intesa).
E' un mondo empirico. Alcuni dei più pagati dop del momento non sanno neanche accendere un'Arri o una Red. E' difficile trovare qualcuno che abbia la risposta a qualsiasi dubbio o quesito tecnico, dalla produzione alla post-produzione, (arrivando all'hv) perchè in genere ognuno si concentra sulla propria specialità che gli dà da mangiare. Oggi poi, con la tecnologia che si evolve in modo esponenziale, regna il caos più assoluto

[Dario65]

Perché alcuni manuali per la fotografia sono imprescindibili anche per la cinematografia. Inoltre, è una materia che riguarda essenzialmente un mondo professionale, piuttosto "chiuso" per giunta; e, come dici giustamente anche tu, molto empirico: la tecnica specifica la impari sul posto, oppure con corsi dedicati, immagino, non certo sui libri. Anzi, suppongo che certe soluzioni possano essere per così dire anche segreti del mestiere Che il dop non sappia occuparsi dell'uso della camera potrebbe anche non rappresentare un'anomalia, se si considera la cosa da un certo punto di vista

[JENA PLISSKEN]

il cinema è la giusta evoluzione della fotografia. Secondo Bazin e le sue teorie, condivisibili o meno, l'evoluzione è stata pittura - fotografia - cinema, quindi, a parte la genialità innata, chi "fa" cinema dovrebbe masticare le 3 arti a vari livelli.
Sul concetto di cinema e verità, avete scoperchiato il vaso di Pandora, in questo, per riassumere, ci vengono incontro 3 frasi celebri di 3 registi celebri, Godard, De Palma e Cronenberg (anche se parlava di tv, ma in un film) che giungono a differenti risultati e concetti, forse anche dovuti ad en'evoluzione del cinema stesso. Scusate l' ot

[Dario65]

Jena, credo che ci sia un equivoco
La verità di cui stiamo parlando è riferita ad uno specifico discorso sulla tecnica e non all'aspetto filosofico.
Mi trova d'accordo la teoria sull'evoluzione; in ogni caso, è incontrovertibile che la base tecnica del cinema sia la fotografia; certo, poi le strade divergono; il cinema inoltre è essenzialmente un lavoro di gruppo, con il concorso di mansioni altamente specializzate, non a caso Gianni evidenziava che un dop potrebbe anche neppure sapere come accendere la mdp, mentre la fotografia è un arte più individuale o comunque lo è molto di meno.

[JENA PLISSKEN]

ah ecco, scusate, concordo sul resto

[ludega]

Di sti discorso ne avremmo fatti a frotte e tutte le volte non se ne esce. Sinceramente la densità di informazioni di un negativo 35mm è l'ultima da prendere come riferimento, soprattutto se si parla di film dal 2001 in poi che hanno tutti post produzione digitale con scansione del negativo a 2K e la risoluzione massima può essere giusto quella. Fi..........[CUT]

Leggo solo ora è non posso che confermare quanto dice alpy.

Qualsiasi stampa 35mm viene spazzata via dal digitale già a 2K figuriamoci a 4K. Ovviamente qui si sta parlando di un caso particolare per 2 motivi:
1) Nolan stampa anche in 70mm e 15/70 IMAX
2) Allo stesso tempo le versioni digitali dei suoi film non sono realmente digitali (se prendo una VHS e la converto in DVD non posso dire che ho un filmato digitale). Partendo dall'IP con correzione di colore fotochimica è chiaro che non ho un DCP vero e proprio ma una specie di conversione analogico/digitale.

Ma ripeto si tratta dell'unico regista che fa questo, quindi non va preso come riferimento

[alpy]

Non so se è stato detto, ma lo riferisco semplicemente come curiosità, ho letto che l'aspect ratio della copia 70mm a 5p come quella proiettata all'Arcadia non è 2.20:1 come pensavo, ma 2.39:1 in quanto essendo DATASAT non ha le piste per il sonoro e si può utilizzare più superficie utile per l'immagine.

[ludega]

Non so se è stato detto, ma lo riferisco semplicemente come curiosità, ho letto che l'aspect ratio della copia 70mm a 5p come quella proiettata all'Arcadia non è 2.20:1 come pensavo, ma 2.39:1 in quanto essendo DATASAT non ha le piste per il sonoro e si può utilizzare più superficie utile per l'immagine.

Non mi risulta affatto... Anche se usa il Datasat, il 70mm è sempre stato 2.20:1 anche con l'audio digitale. Infatti lo spazio non utilizzato dal sonoro magnetico, viene comunque usato dal "Timecode" che permette poi al sistema di mantenere in sincro Audio e Video. Per me è una bufala questa ma comunque la differenza tra 2.20:1 e 2.40:1 è veramente minima...



Impossibile accorgersi della differenza durante il film... sono pochi centimetri di immagine...

When presented on regular 70mm film, the IMAX sequences have been optically reduced to 70mm 5 perf film to produce a grain-free, ultra-high resolution image, cropped top and bottom to fill the wide screen. The 35mm anamorphic sections have been blown up optically. Both processes are photochemical, preserving the original analog color of the imagery and combined in a 2.2:1 widescreen presentation. The sound is carried on a separate Datasat disc to produce state-of-the-art 6-track digital sound.

[alpy]

Lo avevo appreso da qui http://www.cinematech.it/forum/viewt...hp?f=15&t=9272

[ludega]

Lo avevo appreso da qui http://www.cinematech.it/forum/viewt...hp?f=15&t=9272

Non è mai successo che una proiezione 70mm avesse formato 2.40:1

Anche gli ultimi blow-up 70mm con audio Datasat come Independence Day, Titanic, Godzilla, Armageddon e "007 il Domani non muore mai" avevano formato 2.20:1 in 70mm.

Ripeto la differenza non è così facilmente percepibile. Lo schermo dell'Arcadia dovrebbe riempirsi completamente anche in verticale mentre di solito il fondo è spento...

[alpy]

Non so che dire, ambasciator non porta pena. Chi ha scritto la recensione è un proiezionista esperto, giusto per la cronaca.

[ludega]

Non so che dire, ambasciator non porta pena. Chi ha scritto la recensione è un proiezionista esperto, giusto per la cronaca.

Capisci che se non è mai successo nella Storia, un minimo di dubbio c'é da averlo... Sarà anche proiezionista esperto ma riesce a distinguere 2.20:1 da 2.40 così ad occhio senza bande nere che aiutano?

Poi ti ho postato il documento ufficiale del film dove dice 2.20:1... Non è sicuramente l'Arcadia che decide il formato della stampa...

[gianni123]

Ho visto la copia dell'arcadia e non è assolutamente in 2.40:1. Anzi, sono arrivato addirittura a dubitare del 2.20:1...