- click per ingrandire -

I molti difetti ed i pochi pregi in comune a tutte le salette sono legati in qualche modo all’acustica delle stanze ed alle pessime abitudini degli espositori, almeno secondo il mio punto di vista. Intanto come è andata? Beh, posso dire di non aver visto da almeno un lustro una tale affluenza ad una fiera. Le scene da ingorgo nei corridoi le avevo quasi dimenticate, così come l’affollamento e la ressa per guadagnarsi un posto a sedere in posizione appena privilegiata. Intendiamoci bene: personalmente ho sempre visto le fiere come una occasione per “fare conoscenza” con un diffusore o una elettronica di potenza e mai come una occasione di valutazione assoluta. Troppe le condizioni al contorno che non possono essere tenute in considerazione, nemmeno dal miglior installatore. Io ho partecipato, come espositore, quasi a tutte le fiere dell’ultimo trentennio e questa mi sembra l’occasione giusta per spiegare come questi eventi si vivono dall’altro lato della barricata, ovvero dal punto di vista di chi espone qualcosa e si espone al giudizio del pubblico. La storia, stretto stretto, è sempre la stessa: ti rendono disponibile una sala vuota il giorno prima, ma tu devi scaricare tutto quello che ti sei portato “da casa” ovvero le elettroniche di segnale, quelle di potenza, l’immancabile computer e tutti i cavi, sia di collegamento che di rete.

- click per ingrandire -

Se manca qualcosa sei morto, visto che una tripla, una ciabatta oppure un cavetto di segnale non avanza a nessuno, almeno tra i tuoi potenziali concorrenti. Se pensi di arredare la stanza con una pianta o qualcosa che ne smorzi appena l’acustica sei costretto ad affittare delle piantine di dimensioni contenute dall’albergo ove si tiene la fiera, e le paghi per tre o quattro giorni come se ti fossi comprato un baobab millenario. I più furbi e quelli con più esperienza si portano dietro qualche telaio in legno con incollati sopra i pannelli assorbenti ed il filtro di rete, perché non sai mai che forma d’onda ha la rete elettrica. Una rete piena di armoniche rende una musica asciutta, dura da far ascoltare, specialmente se alzi il volume più di tanto. Alla fine hai collegato tutto, non manca nulla più e puoi finalmente vedere come si esprime l’impianto. Le prime note che vengono fuori dal sistema appena assemblato ti spaventano per la resa disgustosa, ed in un mezzo pomeriggio devi provvedere a sistemare tutto, magari spostando l’impianto, tutto, due o tre volte. Alla fine ti accontenti del posizionamento meno peggiore e ti consoli dicendo che poi col pubblico che riempie le poche sedie a disposizione il rimbombo sparirà definitivamente. Ecco, è ora di andare via a dormire perché i commessi dell’albergo, inflessibili, ti dicono di abbandonare il posto.

La mattina del primo giorno di fiera sei ancora a sistemare i cartelli fuori dalla porta e ad elaborare una strategia con i tuoi collaboratori. I consigli, il limite della manopola del volume da non superare e le raccomandazioni circa la porta che, in linea di massima, dovrebbe essere chiusa per evitare di interagire con le salette confinanti. Un consiglio che potrebbe apparire originale ma che se non tenuto in considerazione spesso può provocare seri danni all’impianto è quello di non accettare mai, dico mai, i CD masterizzati dai lettori senza una passata nel pc con un analizzatore di spettro. Spesso la concorrenza o chi ti vuole male ti manda un signore o qualche ragazzo dall’aspetto innocente che ha un CD masterizzata con una bella sinusoide a 10 Hz sovrapposta al brano che vuole ascoltare. Tu non ti accorgi di nulla, ma il sistema di riproduzione mette in oscillazione violenta i woofer che reagiscono distorcendo. Quindi ad una tale richiesta basta dire che prima di ascoltare il brano è necessaria una “passatina” per l’analizzatore di spettro. La persona in cattiva fede a questo punto protesta violentemente ma sparisce in pochissimo tempo. Lo dico perché è capitato, una decina d’anni fa, a me.

- click per ingrandire -

Comunque se la prima cosa che mi ha colpito è stata l’affluenza devo ribadire che la seconda, ahimè, è stata la bassa qualità della riproduzione nelle sale. Se le sale al -1 sono risultate le meno peggiori è al primo piano che le cose non sono andate granchè bene. I motivi secondo me sono tre e vedrò di analizzarli tutti e tre con un minimo di cognizione di causa. Si tratta delle dimensioni delle stanze, del posizionamento dei diffusori e di una sorta di moda che sta prendendo particolarmente piede. Iniziando da quest’ultimo pproblema entriamo nel dominio delle illazioni, non propriamente in quello dei fatti reali. Ma, domando anche a voi lettori, non vi sembra che la timbrica degli ultimi diffusori stia privilegiando la gamma medioalta e, solo nei diffusori grandi, la gamma bassa lasciando inesorabilmente fuori tutta la gamma mediobassa? Probabilmente si tratta di una mia impressione, ma è certo che nella ricerca di una articolazione non pensata ed ottimizzata in sede di progetto molti costruttori stanno tendendo ad esaltare la gamma medioalta ed alta al di sopra della norma, ottenendo un effetto simile ad una articolazione elevata a cui però segue in genere una discreta fatica all’ascolto dopo pochi minuti. Francamente io spero di sbagliarmi e mi propongo di prestare molta attenzione alle risposte in ambiente in gamma alta, che deve essere calante con regolarità e non dritta o in leggera salita come le risposte anecoiche. Il secondo ed il terzo aspetto degli ascolti discutibili alla fiera sono in stretta relazione alle strutture che ospitano l’evento ed alle manie da posizionamento degli espositori.

Cercherò di chiarire il mio pensiero alla luce del fatto che molti dei diffusori ascoltati li avevo già provati in condizioni controllate senza notare alterazioni così vistose. In primo luogo la costruzione delle sale che normalmente sono pensate per isolare bene dall’esterno ma non certo per riprodurre musica, con delle dimensioni che spesso appaiono abbastanza fuori standard ma che comprensibilmente consentono di ottenere il massimo numero possibile di stanze. Il trattamento delle pareti raramente prevede un adeguato spessore di tonaca ed una massa elevata, mentre si fa spesso ricorso a materiali come il cartongesso in varie configurazioni, specialmente per le pareti necessarie per ricavare un piccolo bagno. Allora trovo quasi prevedibile la sparizione della gamma mediobassa, sia per la ridotta rigidità delle pareti che per il notevole e concentrato apporto delle sedie e di tutte le strutture necessarie nell’ambiente. Il risultato, a mio avviso, è abbastanza prevedibile, con l’intervallo di frequenze che va dagli 80 ai 300 Hz che si abbassa notevolmente. Probabilmente occorrerebbe fare come i tedeschi, che a Monaco dispongono di locali adeguati nelle dimensioni e nella struttura. Ultima ma prevedibile causa di prestazioni deludenti, in un contesto che come abbiamo visto è già carente, ha a che fare con l’esigenza dei costruttori di sistemare sulla parete dietro ai diffusori cartelloni, stemmi e strutture varie che poi obbligano ad allontanare i diffusori dalla parete, ed ottenendo ancora un impoverimento della gamma mediobassa.

- click per ingrandire -

Il massimo è quando poi si sistema l’impianto e tutti gli annessi e connessi tra i due diffusori, proprio dove dovrebbe formarsi la scena. Non è un caso allora che i piccoli sistemi ben posizionati abbiano offerto prestazioni migliori rispetto ai diffusori da pavimento, che tra una cosa e l’altra erano in genere posti quasi in mezzo alla sala. Poi, e qui concludo, ci sono quelli più furbi che si portano processori e DSP che hanno la pretesa di sistemare le cose. Il guaio non è rappresentato dall’effetto che poi si ottiene, ma nel fatto che molti espositori…..ci credono, e pensano che sistemare le cose a casaccio ma usare il DSP, gli assicuri di diritto un posto nel paradiso degli espositori. Premesso che il più delle volte si tratta di una doppia conversione, in più ad opera di circuiti AD e DA non proprio notevolissimi, c’è da dire che nemmeno il DSP può fare miracoli. Quelli che dichiarano bellamente di aver sistemato in tal modo anche la fase e gli allineamenti ovviamente andranno all’inferno, tra atroci torture. Secondo un attento uso, in condizioni ben controllate, posso dire che la via migliore per utilizzare devices che hanno il compito di sistemare la risposta e la scena, parte sempre da un posizionamento corretto prima dell’uso del DSP, tenendo i punti di misura abbastanza vicini tra loro e non spostati a metri di distanza. Solo quando lo stage è già di buon livello si può tentare un attento uso del processore che, poverino, non è ancora abilitato a fare miracoli. Di sicuro, a meno di usare un DSP per ogni altoparlante, non è possibile intaccare le fasi relative fra gli altoparlanti. Probabilmente è per questo motivo che i pochi diffusori ben suonanti senza fare ricorso a dispositivi “stabilizzatori di timbrica e stage” sono stati quelli che meglio sono stati sistemati in ambiente, senza musiche particolarmente rare, introvabili, mai sentite o sconosciute. Il sistema deve riprodurre la musica che gli audiofili conoscono bene. I miei due cent.

- click per ingrandire -

Con l'inverno ormai alle porte, l'edizione di novembre del Roma Hi-Fidelity ha raccolto un gran numero di appassionati di riproduzione musicale. Sabato si faceva fatica a transitare lungo lo stretto corridoio al primo piano; una vera e propria folla. Grandi e piccole aziende hanno condiviso gli ormai tradizionali spazi del Mercure Hotel (appena fuori l'anello del GRA) in un appuntamento che dimostra ancora una volta quanto gli audiofili della capitale abbiano bisogno di un luogo dove ascoltare e confrontarsi, condividendo la propria passione e mettendosi in gioco di persona; non dietro lo schermo di un PC.

- click per ingrandire -

Ancora una volta l'organizzazione è quella del patron di “The Sound of the Valve”, Stefano Zaini, che vanta ormai una lunga esperienza sul tema. Due piani, diversi ambienti con sale d'ascolto grandi e ben equipaggiate, altre in effetti un po' striminzite (di fatto camere d'hotel) e diversi spazi espositivi, hanno raccolto noti distributori nazionali, alcuni punti vendita romani e non pochi "discografici". 

- click per ingrandire -

Le disponibilità di dischi è un elemento di forte attrazione in questo genere di mostre. Anche nell'era degli acquisti online, per molti amanti della musica la possibilità di vedere e toccare le copertine esercita un fascino immutabile (sarà che stiamo invecchiando). Chi non si può permettere un buon impianto, magari si toglie uno sfizio comprando qualche disco. Va bene anche così, Abbiamo ritrovato con piacere i professionisti della discografia. Tra questi si pone in evidenza ancora una volta Alfredo Gallacci di Sound & Music, pluridecennale fornitore di materiale audiophile che raccoglie etichette importanti anche e soprattutto in vinile. Ma attenzione ci sono anche i preziosi album SACD che rappresentano una chicca per veri intenditori. Mi piace poi segnalare che anche l'amico Marco Lincetto di Velut Luna torna a proporsi con questo formato, con un solido album di organo registrato con il grande strumento dell'auditorium Pollini di Padova di cui racconteremo presto in maggiore dettaglio.

- click per ingrandire -

Roma rappresenta storicamente un terreno difficile per l'alta fedeltà, con negozi che fanno fatica ad imporre scelte di qualità e sale d'ascolto adeguate. Eppure in occasione di fiere come questa gli audiofili giungono a frotte, spesso riuniti in gruppetti di amici, talvolta anche con spostamenti di medio raggio. La passione è dunque sempre forte, ma mancano a questo settore gli entusiasmi ed il vigore delle nuove generazioni, che tranne qualche positiva eccezione sono quasi del tutto assenti. 

AV Magazine aveva allestito in modo egregio una saletta al primo piano. L'intento era quello di dimostrare come ad un prezzo “umano” si possa realizzare una catena audio (eventualmente non priva di una vocazione video) di notevoli prestazioni. Persino in un ambiente così sacrificato. Anzi le difficili condizioni ambientali hanno permesso al sistema di correzione ambientale di entrare in gioco con le carte vincenti. Altro tema è quello del video. L'intesa tra audio e video andrebbe vista anche dagli audiofili più tradizionali come una opportunità e non come un anatema. Il video più che l'audio consente una condivisione globale all'interno della famiglia e talvolta (lo abbiamo più volte messo in evidenza) un impianto audio-video ben realizzato offre una insospettabile autorevolezza anche alla Musica. 

Detto questo è stato interessante notare le prestazioni sonore di una coppia di diffusori PMC da supporto, anche in accoppiata con il compatto ma poderoso subwoofer di JL Audio. Nel corso della prova (pubblicata qualche settimana fa) del subwoofer Elac 3030 avevo molto insistito sulla grande flessibilità di inserimento in un reale ambiente domestico di una coppia di diffusori con subwoofer. La possibilità di ottimizzare la risposta con sistemi di “bass management” sempre più intuitivi e versatili offre in effetti una marcia in più. Ecco allora che nel pomeriggio della domenica ho avuto la possibilità di presentare una mia selezione musicale in questo ambiente, utilizzando i file audio in formato PCM e DSD che (soprattutto questi ultimi quando “nativi”) rappresentano lo stato dell'arte della tecnica di registrazione discografica. 

- click per ingrandire -

Neppure vi sto a raccontare come l'impianto abbia fatto egregia figura con i pezzi più raffinati della mia selezione musicale. Piuttosto segnalo come la nuova edizione di un classico di Brubeck come “Take Five” (eseguito ed inciso in DSD alta risoluzione dalla piccola label Sound Liaison) abbia dimostrato la capacità di risoluzione e la trasparenza di una catena audio in grado effettivamente di entrare in ogni casa. La dinamica del passaggio dell'assolo della batteria ha lasciato molti a bocca aperta. Se siete curiosi lo trovate su Native DSD sino al formato DSD 512. Buon ascolto.

- click per ingrandire -

Dopo l'introduzione dedicata interamente alla "nostra saletta", entriamo nel vivo del nostro reportage con la saletta del Gruppo Garman, allestita anche questa in collaborazione con AV Magazine, all'interno della sala "Augusto", partendo dal videoproiettore JVC DLA-N7 che ha illuminato uno schermo a guadagno unitario da 2,45 metri di base. Il videoproiettore JVC è stato calibrato dal direttore di AV Magazine in regime di "auto-calibrazione", con colorimetro SpyderX, in meno di 20 minuti, di cui 9 per ciascuno dei due "banchi" principali (rec BT.709 e HDR10) e due minuti per la verifica manuale.

Il risultato è stato esaltante, con picco di luminanza di ben 100 NIT e un rapporto di contrasto che solo i proiettori JVC sanno raggiungere. Il Roma hi-fidelity è stato il palcoscenico giusto per mostrare le potenzialità dell'algoritmo di "Frame Adapt HDR", inserito nell'ultimo firmware del proiettore giapponese e che permette di analizzare il segnale video fotogramma per fotogramma, per poi scegliere il "tone mapping" migliore per ogni occasione. 

- click per ingrandire -

Oltre al proiettore, il sistema prevedeva un ormai rarissimo Oppo UDP-205 , con quotazioni che sfiorano le 3.000 Euro... La decodifica dei segnali audio è stata demandata al pre multicanale Anthem AVM60. un pre-decoder dall'eccellente rapporto qualità prezzo e con spiccate doti di correzione dell'acustica ambientale. I diffusori erano in configurazione 5.1 con finale Anthem MCA 525, diffusori principali Martin Logan ElectroMotion ESL, centrale Motion 50XTi e subwoofer Dynamo 1100X. Come canali surround, il Gruppo Garman ha preferito una coppia di piccole B&W AM1 collegate direttamente ai tralicci della parte posteriore dell'americana.

  
- click per ingrandire -

Nel corso della manifestazione la sala ha riscosso tantissimo successo, non solo per il grande dispendio di mezzi ma soprattutto per l'elemento fortemente caratterizzante del videoproiettore e dall'aver saputo proporre contenuti musicali in video di qualità elevata. Questa cura nel predisporre il sistema ha creato un notevole affollamento fuori e dentro la sala, che è rimasta sempre pienissima per tutta la durata della manifestazione. Aggiungo che fuori dalla sala era civilmente esposto un cartello che elencava le macchine presenti e consentiva ai visitatori di capire cosa avrebbero trovato dentro. Al "timone" della sala c'era sempre Claudio Milana del Gruppo Garman ma talvolta ha ceduto il comando ad Emidio Frattaroli e anche a Gian Luca Di Felice, già in forze ad AV Magazine fino a pochi anni fa e attuale direttore di Tech4U.

Nonostante la sala fosse praticamente un cubo, la posa di alcuni pannelli acustici di "Acustica Italia" e la calibrazione effettuata con l'Anthem AVM60, hanno scongiurato il "disastro", con prestazioni complessive molto apprezzate dal grande pubblico. Tra le clip audiovideo più applaudite, "Confortably Numb" dal Blu-ray disc di David Gilmour "Live at Pompei", con audio in Dolby Atmos riprodotto, ovviamente, in configurazione a 5.1 canali. I woofers delle ML e il sub hanno mostrato un'ottima integrazione con la parte elettrostatica dei diffusori principali e il finale Anthem ha fornito senza sforzo tutta la birra necessaria, al punto che nessuno dei presenti ha pensato di schiodarsi dalla sua poltrona.

- click per ingrandire -

Approfittiamo per ricordare che la maggior parte dei componenti del sistema in dimostrazione nella sala Gruppo Garman, sarà in funzione nel nuovo "VIVACE Center", un nuovo spazio che nasce dall’idea di creare un centro esperienziale nel settore audio video di alto livello, abbracciando tutto ciò che riguarda il lifestyle moderno. Da qui l’attenzione alla corretta gestione dell’intrattenimento e alla qualità degli ambienti anche dal punto di vista acustico.

Per maggiori informazioni: www.videoproiettoriroma.com

... continua